{"id":33466,"date":"2022-02-15T10:00:00","date_gmt":"2022-02-15T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitklagenfurt.at\/?p=33466"},"modified":"2022-02-18T11:08:19","modified_gmt":"2022-02-18T10:08:19","slug":"manfred-plessl-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitklagenfurt.at\/de\/blog\/kultur-festivals\/manfred-plessl-interview\/","title":{"rendered":"Musik von Welt made in K\u00e4rnten: der Teufelsgeiger Manfred Plessl"},"content":{"rendered":"\n

Life Guidance, Bad Luck, Manaslu, Streif \u2013 One Hell of a Ride <\/strong>oder zuletzt Klammer \u2013 Chasing the Line<\/a>, so liest sich ein Auszug aus dem Portfolio von Manfred Plessl. Mit seinen Kompositionen made in K\u00e4rnten sorgt der musikalische Virtuose regelm\u00e4\u00dfig f\u00fcr Aufsehen, auch international. Einer seiner Scores lief bereits im Wettbewerb der Filmfestspiele in Venedig. Der alle Regeln der Touristik sprengende Werbefilm \u201cAlles kann, nichts muss\u201d<\/strong> sackte einen renommierten Preis nach dem anderen ein. Und im aktuellen Klagenfurt-Spot \u00fcbernimmt Plessl die Rolle des verwegenen Teufelsgeigers. Zeit, den Mann mit dem feinen Geh\u00f6r zum dialogischen Tanz aufzufordern.<\/p>\n\n\n\n

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Ich habe mit Manfred Plessl ein paar Takte gewechselt, mit ihm \u00fcber seine umfangreiche Arbeit gesprochen, die Bedeutung der Vitamine B und D diskutiert und nach seiner ganz pers\u00f6nlichen Beziehung zu Klagenfurt gefragt.<\/p>\n\n\n\n

Simon: Lieber Manfred, Ger\u00e4usche, T\u00f6ne und Melodien bestimmen deinen Alltag. Was hast du heute in der Fr\u00fch als erstes geh\u00f6rt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl:<\/strong> Das war mein extrem unangenehmer Handywecker, dessen Penetranz ich in einen Soundtrack sicher nicht einbauen w\u00fcrde. Normalerweise wache ich immer schon zehn Minuten vor dem Wecker auf. Aber heute hat mich mein nat\u00fcrliches Timing etwas im Stich gelassen.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Kino, Theater, Fernsehen, Dokumentationen, Werbung und noch gleich mehrere Band-Projekte: Ich nehme an, dein Arbeitstag beginnt recht zeitig, bei so viel Umtriebigkeit.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Nat\u00fcrlich versuche ich, so viel wie m\u00f6glich an einem Tag zu erledigen. Aber richtigen Stress mach ich mir – wenn m\u00f6glich – keinen. Die Arbeit soll ja Freude machen und deshalb gehe ich alles recht kamot<\/em> an. Au\u00dfer wenn mir die Deadlines um die Ohren fliegen, da kann man sich einen solchen Luxus nicht leisten.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eIch sch\u00f6pfe aus einem enormen Inspirationspool, der nie Gefahr l\u00e4uft auszutrocknen.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Woher kommt das Interesse an derart unterschiedlichen Produktionen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Das ist eine gute Frage! Angefangen hat alles mit der Geige. Ich habe extrem lange in einem Streichquartett gespielt, so richtig mit Mozart, Haydn, Schostakowitsch. Die habe ich dort alle auf und ab gespielt. Zehn Jahre lang bin ich dabei durch die Konzerts\u00e4le dieses Planeten gereist. Das hat mir extrem wichtige Erfahrungen gebracht. Gleichzeitig faszinieren mich Film und Fernsehen bereits seit meiner fr\u00fchen Jugend. Zusammen mit meinem Schulkollegen Flo Lackner (Regisseur von White Christmas<\/a>) haben wir damals begonnen, unsere Englisch-Haus\u00fcbungen als Videoproduktionen abzugeben. Er filmte das Bildmaterial, ich k\u00fcmmerte mich um den Sound. Das hat uns mehr als einmal vor dem Fleck bewahrt (lacht).<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Ein sehr charmanter Einstieg in die Karriere.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Von Karriere kann man damals noch nicht sprechen. Aber ja, das waren meine ersten Kontakte mit dem Medium Film. Als ich mir dann \u00fcber die Jahre mein eigenes Studio zusammengebaut habe und die Auftr\u00e4ge herein geflattert kamen, da konnte ich mich pl\u00f6tzlich in k\u00fcnstlerischer Hinsicht komplett austoben. Neben Kino- und Fernsehfilmen eben auch in der Werbung. Ich mag diese Abwechslung. Da wird einem nie langweilig.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Jedes Projekt ist anders. Wie schaffst du es, an jeden Soundtrack mit frischer Inspiration heranzugehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Durch meine klassische Ausbildung habe ich ein wirklich gutes Handwerkszeug, auf das ich zur\u00fcckgreifen kann. Und au\u00dferdem ist mein Interesse an den unterschiedlichsten Musikstilen \u2013 von der Folklore bis zum Dubstep \u2013 niemals abgerissen. Dadurch sch\u00f6pfe ich aus einem enormen Inspirationspool, der nie Gefahr l\u00e4uft auszutrocknen. Ich sch\u00fctte ja immer etwas nach.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eMein Anspruch an mich selbst ist es, Musikprodukte in h\u00f6chster Qualit\u00e4t zu produzieren.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Schie\u00dft du eher aus der H\u00fcfte oder bist du ein penibler Perfektionist?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Ich w\u00fcrde sagen, das eine bedingt das andere. Zum Beispiel bei einem Kinofilm mit extrem langer Vorlaufzeit, da beginnt meine Arbeit bereits, ohne das Filmmaterial zu kennen. Mein wichtigster Anhaltspunkt ist dann das Drehbuch. Deshalb ist der erste Eindruck, den ich beim Lesen habe, enorm wichtig. Ich setze mich dann immer gleich zum Rechner und versuche, diese unmittelbare Stimmung einzufangen. Und meistens passt dieser first catch auch mit dem Stil des sp\u00e4teren Videomaterials zusammen. In dieser Phase schie\u00df\u2019 ich schon eher aus der H\u00fcfte.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Und wo kommt der Perfektionist in dir zur Geltung?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Naja, irgendwann ist der spielerische Teil der Arbeit halt vorbei. Am Anfang gebe ich mir viel Raum f\u00fcr Improvisation. Zum Beispiel, wenn ich eine Melodie suche. Da kann schon sein, dass ich viele verschiedene Ans\u00e4tze probiere. Wenn das Ger\u00fcst erst einmal steht, kommt die Feinarbeit. Beim Arrangieren und Mixen wird es dann doch eher technisch. In diesem Teil der Arbeit bin ich eher penibel. Da muss einfach alles passen. Denn mein Anspruch an mich selbst ist es, Musikprodukte in h\u00f6chster Qualit\u00e4t zu produzieren.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: In welcher musikalischen Tradition siehst du dich selbst?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Studiert habe ich zeitgen\u00f6ssische Komposition. Also contemporary music, mit der die meisten Leute nicht wirklich etwas anfangen k\u00f6nnen, weil das teilweise hart an der Grenze zu dem liegt, was landl\u00e4ufig unter Musik verstanden wird. Trotzdem ist die Kompositionstechnik an sich sehr old school. Also f\u00fcnf Linien, diverse Schl\u00fcssel und ja: Noten.<\/p>\n\n\n\n

Von da geht die Spanne eigentlich \u00fcber alle Genres bis hin zum modern score, einem Hybriden aus vielen verschiedenen Genres. Das ist ein sehr spannendes Experimentierfeld. Oft geht das auch in Richtung Sound Design, also weg von der Musik, hin zum Ger\u00e4usch. Da schlie\u00dft sich der Kreis dann irgendwie wieder.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Eine musikalische Wildsau, wenn man so sagen darf?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Das darf man so sagen! Ich muss als Komponist in der Lage sein, den W\u00fcnschen, etwa des Regisseurs, gerecht zu werden. Und das erfordert nat\u00fcrlich ein entsprechend gro\u00dfes Repertoire.<\/p>\n\n\n\n

Ruth Mader, f\u00fcr die ich gerade den Soundtrack zu ihrem neuen Thriller \u201eServiam\u201c gemacht habe, steht zum Beispiel total auf Bernard Herrmann, den Haus- und Hof-Komponisten Hitchcocks. Meine Aufgabe ist es, den Stil Herrmanns, sein Coleur, bedienen zu k\u00f6nnen. Da hat man es mit Kompositionen auf allerh\u00f6chstem Niveau zu tun und das taugt mir irrsinnig gut. <\/p>\n\n\n\n

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\u201eDie Interaktion mit dem Publikum gibt mir unglaublich viel Kraft.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Du hast ja am Konservatorium in Klagenfurt (inzwischen Gustav Mahler Privatuniversit\u00e4t) und an der Escuela Superior de M\u00fasica Reina Sofia in Madrid studiert. Welche Erinnerungen verbindest du mit deiner Studienzeit?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>An die Zeit am Konse habe ich nur wundersch\u00f6ne Erinnerungen. Ich durfte bei wirklich erstklassigen Professorinnen und Professoren studieren und habe in Klagenfurt eine feine und solide Ausbildung genossen. Aber die Musik h\u00f6rt ja nie auf und man selbst lernt nie aus. Deshalb setzte und setze ich mich auch nach meiner Studienzeit intensiv mit Musiktheorie und aktuellen Trends auseinander. Irgendetwas Neues gibt es immer noch zu entdecken.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: \u00bfY en Espa\u00f1a?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>In Madrid habe ich mich ausschlie\u00dflich auf die Viola konzentriert. Da spielte ich in einem Streichquartett und habe so die ausf\u00fchrende Seite der Musik noch genauer kennengelernt. Das hilft dir als Komponist ungemein, wenn du unmittelbar verstehst, wie sich das, was du auf einem Blatt Papier notierst, im kleineren Ensemble oder im Orchestergraben anh\u00f6rt. Von diesem Miteinander aus Theorie und Praxis profitiere ich.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Theorie und Praxis flie\u00dfen auch in deinen Liveprojekten zusammen. Arbeitest du lieber im Studio oder stehst du lieber mit der Geige auf der B\u00fchne?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Ich bin mit diesem Instrument aufgewachsen und spiele die Geige, seit ich mich erinnern kann. Au\u00dferdem habe ich gemerkt, dass man recht schnell an Vitamin-D-Mangel leidet, wenn man t\u00e4glich zw\u00f6lf Stunden im Studio sitzt. Die Life-Performance, die Interaktion mit dem Publikum, gibt mir unglaublich viel Kraft. Das Studio ist dann wieder ein ganz anderes Universum. Auch sch\u00f6n, aber das hat miteinander eigentlich nicht viel zu tun. Das sind zwei verschiedene Berufsbilder, die ich beide sehr gerne auslebe.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Welche w\u00fcrdest du aktuell als deine Hauptband bezeichnen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Zurzeit ist das Manjana mit Jana Thomasch\u00fctz. An diesem Projekt arbeiten wir gerade sehr intensiv und werden so um Ostern herum die erste Single raushauen. Unser erstes Album wird dann im Laufe des Jahres komplettiert und ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eIch muss nicht immer in der ersten Reihe stehen.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Ich unterstelle jetzt einfach, dass ihr bei Manjana alles selbst schreibt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Aufs Album kommen nur Eigenkompositionen, ja. Bei all meinen Projekten ist es mir ein gro\u00dfes Anliegen, dass man vor allem eigene Ideen einbringt und umsetzt. Nat\u00fcrlich kann man in die Setlist auch ein paar alte Hadern einbauen, die jeder kennt. Aber vielleicht in einer eigenen Variante, so dass dem Bekannten etwas Neues hinzugef\u00fcgt wird. Das macht es spannend. Aber grunds\u00e4tzlich ist das Schreiben und Interpretieren von Eigenkompositionen die K\u00f6nigsdisziplin. <\/p>\n\n\n\n

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Simon: Mit welchem Instrumentarium arbeitet ihr?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Die Grundbesetzung ist die Geige und das Cello. Aber das kann man so auch nicht stehen lassen. Jana ist eine extrem talentierte Musikerin und spielt neben dem Cello auch Gitarre und Klavier und komponiert auch fantastisch. Deshalb switchen wir auch ganz gerne die Instrumente. Das hei\u00dft, sie ist pl\u00f6tzlich an der Gitarre oder am Klavier, ich am Cello oder wie auch immer. Und seit Kurzem haben wir mit Sebasti\u00e1n Haidutschek einen mordsm\u00e4\u00dfigen Perkussionisten am Start. Der war Jahrelang in Indien und hat dort Tabla spielen gelernt. Und du merkst halt: der ist nicht nur da, um das Tempo zu halten, sondern der kann so richtig mitmusizieren. Dann wird das Ganze lebendig und das macht nat\u00fcrlich umso mehr Spa\u00df. <\/p>\n\n\n\n

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Simon: Und als ob das alles noch nicht genug w\u00e4re, bist du nebenbei auch noch Produzent.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Mir taugt die Arbeit an der Musik halt einfach in all ihren Facetten. Und dazu geh\u00f6rt auch das Produzieren und Arrangieren. Als mich Katarina Hartmann, die Bandleaderin von Jasa, letztes Jahr gefragt hat, ob ich an ihrem Deb\u00fct-Album mitarbeiten m\u00f6chte, habe ich nicht lange \u00fcberlegt. Ich muss nicht immer in der ersten Reihe stehen. Mir gef\u00e4llt es auch, mit gespitzten Ohren im Regiek\u00e4mmerchen zu sitzen und die F\u00e4den zu ziehen.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eDas ist mir zu mafi\u00f6s.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Vom Regiek\u00e4mmerchen auf die Weltb\u00fchne: Ruth Maders Film Life Guidance, f\u00fcr den du den Soundtrack gemacht hast, lief 2017 bei den Filmfestspielen in Venedig. Gab es danach Anfragen aus der internationalen Filmwelt, gar aus Hollywood?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Das w\u00fcrde man sich gerne so vorstellen, dabei passiert das in Wirklichkeit gar nicht so oft. Nat\u00fcrlich gab es den einen oder anderen Anruf, wie zum Beispiel von Andreas Schmied (Regisseur von \u201eKlammer \u2013 Chasing the Line\u201c). Letztendlich muss man sich aber nach wie vor selber darum k\u00fcmmern, egal wie gro\u00df der Erfolg des Filmes war. Schon eher passiert es da, dass man von Kollegen weiterempfohlen wird. <\/p>\n\n\n\n

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Simon: Also Vitamin-B?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Mit diesem Ausdruck habe ich noch nie etwas anfangen k\u00f6nnen. Es geht nicht darum, von jemanden irgendwo hineingedr\u00fcckt zu werden, nur weil man denjenigen kennt. Das ist mir zu mafi\u00f6s. Und letztlich sagt das ja \u00fcberhaupt nichts \u00fcber die Qualit\u00e4t der Arbeit aus. Wenn aber dein eigenes Schaffen f\u00fcr dich spricht und du dir dadurch die Anerkennung deiner Kollegen erarbeitest, dann ist das was ganz anderes.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Zusammen mit David Hofer und Michael Kuglitsch hast du den Werbespot \u201eAlles kann, nichts muss\u201c gemacht, der national und international mit Preisen \u00fcberh\u00e4uft wurde. Nun stehst du in der Fortsetzung \u201eKlagenfurt sehen und leben\u201c als Teufelsgeiger selbst vor der Kamera. Wie f\u00fchlt sich das an?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>(Lacht) Teuflisch-sch\u00f6n! Bei \u201eKlagenfurt sehen und leben\u201c ist die Musik ja noch viel pr\u00e4senter als beim Vorg\u00e4ngervideo. Da freut es mich nat\u00fcrlich, dass ich mit im Bild sein darf.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Steht jetzt neben der Musik auch noch eine Schauspielkarriere an?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Nein, ganz sicher nicht. Ich durfte zwar vor Jahren in einer Dokumentation schon einmal den Komponisten Hugo Wolf verk\u00f6rpern und werde auch demn\u00e4chst in Flo Lackners White Christmas kurz zu sehen sein, aber nur als Statist. Die echte Schauspielerei \u00fcberlasse ich lieber den Profis.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eF\u00fcr mich ist K\u00e4rnten einfach der Burner!\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Simon: Unabh\u00e4ngig davon, f\u00fcr wen du arbeitest, k\u00f6nntest du dir dein Studio ja \u00fcberall auf der Welt einrichten. Warum bist du nach Klagenfurt zur\u00fcckgekommen und hier geblieben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>F\u00fcr mich ist K\u00e4rnten einfach der Burner! Es ist einfach sch\u00f6n hier, die Lebensqualit\u00e4t, Seen, Berge, Wandern, Ruhe \u2013 das ist ein echter Luxus f\u00fcr mich. Und wenn man in K\u00e4rnten geboren ist, braucht man das auch irgendwie. Ein St\u00fcck Land ohne H\u00fcgel wird da schnell fad. Und man ist ja doch auch stolz darauf, K\u00e4rntner zu sein und als K\u00e4rntner Erfolg zu haben und \u00fcber die Landesgrenzen hinaus Preise zu gewinnen. Das ist schon ein sehr sch\u00f6nes Gef\u00fchl, auf diese Art sein Bundesland zu repr\u00e4sentieren.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Gibt es f\u00fcr dich ganz spezielle Inspirationsorte in oder um Klagenfurt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>F\u00fcr mich ist beim Arbeiten wichtig, dass ich meine Ruhe habe. Die finde ich eher au\u00dferhalb der Stadt. Da brauch ich dann nicht viel Ablenkung. Gerade bei Auftragsarbeiten, die klassisches Komponieren verlangen, nehme ich gerne meinen Notizblock und such mir meistens einen Ort mit Ausblick. Zum Beispiel am Magdalensberg, bei einem guten Kaffee oder einem Bier. Das ist dann schon m\u00e4chtig, wenn man von dort oben so ins Land hineinschaut. Da kommen die Ideen fast von alleine. So ist etwa meine Komposition \u201eParanoida Islands\u201c f\u00fcr die Einweihung der neuen Marienorgel im Klagenfurter Dom entstanden.<\/p>\n\n\n\n

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Simon: Sch\u00f6ne Aussichten ist ein perfektes Schlusswort: Auf welches Projekt made by Plessl darf man sich in naher Zukunft freuen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manfred Plessl: <\/strong>Den Score zum bereits erw\u00e4hnten Film \u201eServiam\u201c von Ruth Mader habe ich vor Kurzem finalisiert. Als n\u00e4chstes steht dann der neue Film von Gerald Salmina an, mit dem ich bereits bei \u201eStreif \u2013 One Hell of a Ride\u201c zusammengearbeitet habe. Das wird eine Dokumentation \u00fcber den Surfer Bj\u00f8rn Dunkerbeck. Da freue ich mich schon darauf!<\/p>\n\n\n\n

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Wir uns auch!<\/p>\n\n\n\n

Denn man darf sich von Manfred Plessl in Zukunft noch viel erwarten. Denn der n\u00e4chste Anruf aus der Filmwelt kommt bestimmt. Wer sich in der Zwischenzeit mit dem Werk Manfred Plessls auseinandersetzen will, kann das nat\u00fcrlich im TV, Kino und auf den B\u00fchnen des Landes tun, oder auf Spotify<\/a>, wo eine handverlesene und frei zug\u00e4ngliche Auswahl seiner besten St\u00fccke abrufbar ist.<\/p>\n\n\n\n

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\"Komponist<\/figure>
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Manfred Plessl<\/h2>\n\n\n\n

Manfred Plessl, geboren 1984 in Klagenfurt, hat Komposition und Violine am Konservatorium Klagenfurt und Kammermusik an der Escuela Superior de M\u00fasica Reina Sof\u00eda Madrid bei G\u00fcnter Pichler (Alban Berg Quartett) studiert. \u00dcber f\u00fcnf Jahre lang war er als Bratschist beim Acies-Quartett engagiert und ist dort mit dem Gradus ad parnassum Preis 2006 und als \u201eK\u00fcnstler des Jahres 2007\u201c des \u00f6sterreichischen Rundfunksenders \u00d61 ausgezeichnet worden.<\/p>\n\n\n\n

Seit \u00fcber 15 Jahren arbeitet er als selbstst\u00e4ndiger Komponist f\u00fcr Kino, Fernsehen, Werbung und Theater. Projekte, die Manfred Plessl vertont hat, sind sowohl Publikumserfolge als auch bei Kritikern gesch\u00e4tzt.<\/p>\n\n\n\n